Das Ende der Zukunft (1966)

Reinhard kommt aus Mexiko zurück, wo er einen Dokumentarfilm gedreht hat. Im Kommentar heißt es dazu noch, dass ihm ein Chemiekonzern das Filmen dort ermöglicht hätte, wobei aber vieles ungesagt geblieben wäre. Reinhard will jetzt den Fuchsbau besuchen. Aber da, wo er einen wichtigen Teil seiner Vergangenheit verbracht hat, ist jetzt ein tiefes Erdloch. Fassungslos versucht er an dieser Stelle noch mit der Kamera Trauerarbeit zu leisten, muss aber einsehen, dass dies mit den Mitteln des Films nicht möglich ist. Mit einem von Hermann geschriebenen Requiem, das konzertant vor der Baugrube aufgeführt wird, trägt die ehemalige Gemeinschaft dann die alten Zeiten zu Grabe.
Reinhard macht sich nun an den Schnitt seines Dokumentarfilms, von dem man auf dem Bildschirm des Schneidetischs tief heranbrausende Flugzeuge auf südamerikanischen Baumwollfeldern sehen kann. Immer wieder wird er von der Lolita Trixi, der Schwester der Cutterin, bedrängt, sie doch in einem Film mitspielen zu lassen. Reinhard versucht sie los zu werden, wird aber aus-gerechnet durch ihre unkonventionelle Denkweise auf die Idee gebracht, nach Venedig zu fahren, um dort für ein neues Projekt von Frau Cerphals Nichte, Esther, Geld zu borgen. Reinhard bringt die Reise zu den in der Nacht gespenstischen Kanälen der Lagunenstadt aber noch viel mehr als bloß Geld ein: zum einen die Liebe der besessen fotografierenden Esther und zum anderen eine neue Filmidee - nämlich einen Film über Esther. Wie sich herausstellt hat Esther ein ganz besonderes Schicksal, das ihr jetzt erst klar wird und das sie innerlich zerreißt. Ihre Mutter war eine Jüdin aus der Goldbaum-Familie, ihr Vater aber der ehemals überzeugte Nazi Gattinger, der angebliche Finanzberater von Frau Cerphal. Damit ist auch klar, dass Esther um ihr Erbe betrogen worden ist. Nun taucht auch noch die unwissentliche Erbschleicherin Frau Cerphal nach einer Peru-Reise plötzlich in Venedig auf. Das Erbe ist fort. Frau Cerphal ist erledigt.

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